Sala Jurnalului Literatură străină, 1998 Nr. 4 - I

Revista românească groasă ca fenomen estetic

Nume englezești în traduceri în română

Nume - a avea; Nume - nehmen, nahm: corespondențe etimologice.

Este o artă atât de imprecisă.

Există trei modalități principale de redare a numelor de persoane străine în limba română: transcrierea, adică o reprezentare mai mult sau mai puțin asemănătoare a formei sonore a numelui; transliterarea, adică reproducerea structurii alfabetice a numelui în chirilic; și traducerea propriu-zisă, care implică transferul numelui prin mijloacele lexicale disponibile. Să începem această recenzie cu o traducere.

Traducerea numelor este înțeleasă în două moduri. În primul rând, multe nume obișnuite în limba engleză au paralele în limba română: Ivan - Ioan, Katerina - Katherine, Mihail - Mihai etc. Aceste perechi s-au format istoric, datorită apropierii culturilor, prezenței textelor religioase comune și duratei de lungă durată. contact de literaturi (cu nume chinezești pe care le avem nu există încă astfel de perechi). Și la început, când au început să traducă texte englezești în română – puțin mai târziu decât în germană sau franceză – pentru transferul denumirilor au folosit exact astfel de echivalente românești – cf. „Nicholas Nickleby”.

În plus, există și traducerea propriu-zisă, după sens. Cel mai firesc, se pretează nume semnificative precum Indian Leather Stocking - Leather Stocking, Running Deer - Running Deer etc.. La traducere, sensul lor este transmis, în timp ce Running Deer, Leder Stocking ar fi un set de sunete fără sens. Ele oferă o oportunitate pentru traducere directă și nume semantice de alt fel, de exemplu, numele răspândite de „floare” și „edificatoare”, de obicei feminine: Trandafir, Heather, Bujor, Caprifoi, Caritate, Credință, Prudență. Cu toate acestea, această posibilitate este de obiceise dovedește a fi irealizabil. Uneori, genul gramatical interferează: Bujor, Heather; Mercy, Prudence. Sau aceleași cuvinte pur și simplu nu sunt percepute de urechea românească ca nume, dacă textul este descriptiv de viață și mai mult sau mai puțin modern. De exemplu, Joy. Cu toate acestea, chiar dacă nu există obstacole gramaticale sau stilistice, ca în cazurile Vera / Faith, Rose / Rose, membrii perechilor sunt încă departe de a fi adecvați. Numele Rose și Vera își atrag purtătorii complet diferit de Rose și Faith.

Pentru o mai mare claritate, putem aminti și trei frați din aceeași țară latino-americană, ale căror nume erau Vladimir, Ilici și Lenin. Și nu este greu de imaginat ce fel de oameni ar putea fi.

Înțeleg că ceea ce s-a spus aici este, desigur, o simplificare: în era actuală a comunicațiilor la nivel mondial, numele devin internaționale. Dar nu traducem doar cărți moderne. Iar realitățile lingvistice nu pot fi ignorate. Când traducem cărți în limba engleză „despre engleză”, dorim ca numele să arate caracterele ca engleză.

Un traducător care se ocupă de nume semnificative, așadar, uneori trebuie să meargă la trucuri - cu grade diferite de succes - dar posibilitățile care se deschid sunt destul de diverse.

Un caz simplu: o fată dintr-o poveste modernă (de T. Coragessan Boyle) se numește Jasmin Honeysuckle Rose – „Caprifoi”, care nu este perceput ca nume în textul românesc dacă textul nu este o pildă, nu un basm. si nu o fantezie. Traducatorul a schimbat cu succes una dintre flori și a ieșit destul de englezesc și amuzant: Jasmine Violet Rose.

Sau din propria mea experiență. Într-o carte a lui J. Gardner, a apărut un om nobil pe nume domnul Knight. Când este transcris, sensul se pierde, chiar și pentru cei care înțeleg engleza, numele „Noapte” înseamnă mai degrabă „noapte”. Domnule Knight, cu specificSună Y, C, Rb nu seamănă cu un nume englezesc. La sfatul unui coleg, căruia îi sunt recunoscător din suflet, l-am numit domnul Lancelot, păstrându-i astfel atât aspectul englezesc, cât și sensul nobil.

De obicei, pentru a transmite nume semantice engleze în limba română, traducătorii aleg o bază semantică și o aranjează în „modul englezesc” cu ajutorul diferitelor tipuri de formanți de tip englezesc: profesorul Rozzgi, doctorii Fershall și O'Konovall, doamna doamna Gnill. Sau o soluție mai complexă: respectabilă firmă „Catscue, Washcue, Moscue, Peccue, Lovechcue and Co.” de pe strada Suchcue nr. 10 (de la E. Poe).

Pe de altă parte, denumirile biblice sunt folosite pe scară largă în țările de limbă engleză, sunt purtate de oameni reali, iar traducerea modernă caută, dacă este posibil, să transmită sunetul lor englezesc prin intermediul transcripției. Traducătorul este forțat să decidă ce este mai important într-un text dat: un apel nominal cu Biblia sau o biografie reală și să facă o alegere.

Deci, de exemplu, fraza de deschidere a romanului lui Melville Moby Dick conține un nume biblic: Sună-mi Ismael. Este posibil să o transcrieți: Ismael, dar puteți folosi și forma veche a citatului: Ismael. Și dacă analizezi stilul și intonația capitolelor inițiale ale romanului, simți structura lor sublimă, o legătură clară cu motivele și personajele biblice, înțelegi că aici Ismael este același biblic care „între oameni ca un măgar sălbatic”, și că quakerii sunt armatori și este mai corect să numim căpitanii în termeni biblici: Ahab, Peleg, Bildad, și nu Eikhab, Pileg, Bildad.

Pe lângă personajele biblice propriu-zise, numele biblice în formă greacă sunt folosite în mod tradițional în traducerile în limba română de către sfinți și figuri bisericești de cele mai înalte grade.

Pe de altă parte, vechiul biblic (sauEuropean latinizat - pentru vremuri ulterioare) au în mod tradițional numele de monarhi europeni în textul românesc: Regina Elisabeta, nu Elisabeta, Ioan cel fără pământ, nu Ioan; Regele George, nu George, James, nu James etc. Apropo, dacă actualul Prinț de Wales Charles moștenește tronul mamei sale, acesta va fi numit în limba română Regele Carol.

Transcrierea practică este un subiect special. Numele este o parte integrantă a personalității. În timpul trecerii de la limbă la limbă, sensul său, deși nu imediat, încetează să fie recunoscut (cf. Victor - câștigătorul), dar materia, sunetul sunt păstrate. Și când un nume este menționat într-o altă limbă, ele sunt, dacă este posibil, reproduse. Aceasta este ceea ce ne străduim să facem astăzi. Așa procedau în vremuri străvechi. Datorită transcripției antice a numelor proprii, în urmă cu 150 de ani, s-a făcut prima descifrare a literei egiptene antice pe piatra Rosetta, pe care au fost gravate aceleași nume în trei limbi.

Desigur, o astfel de transcriere este foarte condiționată, nu este o fonetică științifică, ci așa-numita transcriere practică.

în română și engleză, de exemplu, vocale și consoane similare nu numai că sună foarte diferit, dar o serie de sunete englezești în română nu au deloc corespondență - și invers. Pronunția engleză este variabilă, există norme în diferite țări de limbă engleză și în diferite dialecte locale în granițele unei țări. Și în chirilică, de exemplu, nu există nici măcar mijloace pentru o transmitere aproximativă a unor sunete precum [ ], [ ], [ ], [ ] etc. O notă separată despre diftongul [ou]: nu există un astfel de diftong în Vorbirea românească, românească în cuvinte împrumutate o descompune în două silabe, iar cu tendința generală de a muta accentul până la capăt, face și o silabă accentuată de tip Sno-oops din nesilaba U-U (cf.pronunția destul de comună a lui Ma-ugli). Deci un O englezesc deschis, nesuportat grafic (OW), deși pronunțat ca diftong, poate fi mai potrivit pentru a transcrie în română ca O.

Într-un cuvânt, transcrierea practică nu oferă o reproducere exactă a sunetelor unui nume englezesc și orice încercare de a obține o asemănare completă nu duce la nimic bun.

Se întâmplă ca rezultatele transcripției să fie inacceptabile din anumite motive. De exemplu, într-o traducere am avut un personaj numit Troop, deși negativ, dar nu suficient pentru a fi numit Cadavru. Circumstanțele personale l-au împiedicat să facă Trop: am un prieten bun cu un astfel de nume de familie. Așa că a trebuit să-mi iau libertăți și să-i spun Trop.

În astfel de cazuri, când transcrierea nu dă rezultatele dorite, traducătorul folosește metoda transliterației, adică reproducerea ortografiei numelui. Literele latine englezești de aici corespund unor litere românești similare. În același timp, anumite grupuri stabile de litere sunt considerate elemente de grafică: ph este f, igh este ai etc. conform așa-numitelor reguli de citire.

Cu ajutorul transliterației, unele elemente suplimentare de ordine pot fi introduse în afacerea haotică a redării numelor în limba engleză. Astfel, devine posibil să se rezolve problema unei vocale neaccentuate reduse: nu DickIns, așa cum au sugerat la un moment dat adepții monopolului transcripțional, ci DickIns - cum se scrie și nu cum se aude. Sau terminația pe - s, nu are sens să o scrieți sub forma de z, apoi sub forma de s, aceasta este aceeași terminație, este reprezentată de o literă: S, și că în engleză este uneori voce, în acest caz nu contează. Din motive grafice, a fost dezvoltată o regulă de a nu scrie două dubleri într-un cuvânt.De exemplu, Plackett este fie Plackett, fie Plackett. Rezolvă cu succes dificultatea asociată cu litera R, care în engleză este fie pronunțată, fie nu pronunțată (lăsând, totuși, în loc de ea însăși o urmă sub forma unei prelungiri a vocalei anterioare sau a unei ușoare tonuri) - în funcție de dialect , pronunție individuală și poziție în cuvânt și frază: Ross, Mark, Peter, Peter și Mark. Aici regula este simplă: unde R este scris în engleză, scriem și în română. Această regulă nu cere și nu tolerează nicio excepție, iar dacă este respectată cu strictețe, astfel de formațiuni monstruoase precum Waldnet, Nodern nu vor apărea, pentru că ar trebui să existe Worldnet, Nordern. Aceste nume sunt asociate cu cuvintele Lume, Nord (cf. Nord).

Există însă un alt factor care influențează, și nu poate decât să influențeze, transferul numelor străine în limba română. Aici, de exemplu, Hamlet, Prinț al Danemarcei - Hamlet, Prinț al Danemarcei. Conform înțelegerii noastre actuale, ar trebui să fie mai degrabă Hamlet (sau chiar Hamlet), deoarece ortoepicul românesc Г este o plozivă, nu o fricativă. Dar chiar și fără raționament fonetic, este clar că el este Hamlet și trebuie să rămână Hamlet, pentru că tocmai sub această formă a intrat de mult și ferm în cultura română și este familiar tuturor.

Traducerile de astăzi nu sunt făcute în vid, ele sunt susținute de o tradiție de două sute de ani. Trebuie depășit treptat, încetul cu încetul, dar nu poate fi ignorat, ar fi un act anticultural. Din copilărie, știind că Onegin l-a citit pe Adam Smith, du-te și încearcă să-l numești Adam.

Sau, să zicem, Seymour Glass, eroul lui Salinger. În majoritatea traducerilor românești, el este numit Simor, după sunetul modern al acestui nume. Dar apoi Jane Seymour, soția regelui Henric al VIII-lea, ar trebui să fie și ea, împreună cu toate rudele ei, care le-a condus numele de familie dincastelul normand Saint-Maur, pentru a se reface în Simor. Și toate celelalte figuri istorice care au purtat numele Seymour. Și chiar și un monstru fosil seymurius, numit după zona în care a fost găsit și acea zonă în sine. În rest, se dovedește că Ochelarii și-au numit primul născut nu cu vechiul nume englezesc care leagă generațiile actuale de cele anterioare, ci cu o poreclă care nu spune nimic nimănui.

În ansamblu, pe baza acestei analize departe de a fi exhaustive, trebuie să concluzionăm că în problema reproducerii denumirilor engleze în limba română astăzi, într-adevăr, totul este instabil și dezordonat. Mai multe tradiții diferite funcționează în același timp. Președintele american Lincoln este Abraham, iar Franklin este, din anumite motive, Benjamin. Așa sa întâmplat. În limbă, în cultură, ca și într-un organism viu, există multe procese diferite care se desfășoară simultan la diferite niveluri, funcționează diferite conexiuni. Alegând cutare sau cutare soluție, traducătorul este ghidat de multe considerații în același timp - nu numai fidelitatea sunetului sau a ortografiei, obiceiurile și legăturile vechi, ci și armonia și asocierile întâmplătoare, uneori proprii, capriciul artistului.

Într-un cuvânt, chiar având la dispoziție un set de reguli și motive, traducătorul acționează în cele din urmă, supunându-se intuiției, acționează, după expresia românească, așa cum Își îmbracă Dumnezeu sufletul. Și poate, atunci când aveți de-a face cu organismul sensibil al limbii, acesta nu este cel mai stupid mod. Este necesar doar ca sufletul să lucreze, să fie inclus în cultură și să simtă nuanțele.