Opinie despre cel de-al treilea sezon din „Twin Peaks”
Alta parere
Twin Peaks: Întoarcere - în rezumat
David Lynch nu a urmărit așteptările publicului, ci a dat din nou avangarda, mergând împotriva tuturor legilor și canoanelor.
Și asta, din păcate, este normal. Mâinile bătrânului ceasornicar tremură și nu iese un ceas precis. Un jocheu bătrân nu poate călări la fel de repede ca un tânăr. Cine a spus că regizorii nu se deteriorează în timp? Dar să vorbim despre totul în ordine.
Atenție la spoilere!
Prima întrebare: pentru cine a fost filmat?
În 2014, a fost lansat serialul Fargo, bazat pe celebrul film al fraților Coen. Filmul a apărut în 1996 - adică cu 18 ani înainte. Dar nu este nimic de care să vă faceți griji. Seria este o lucrare independentă care folosește stilul și mișcările individuale ale complotului vechiului Fargo, dar nu se află pe ea ca fundație. Cei care urmăresc serialul, chiar și fără să știe despre existența filmului, nu vor pierde nimic. Cei care au văzut filmul și și-l amintesc bine, au o plăcere suplimentară de a observa referințele. În mod similar, Django al lui Tarantino lucrează în relație cu Django din 1966 cu Franco Nero.
Despre primele sezoane
„Twin Peaks”: cine a ucis-o pe Laura Palmer și alte întrebări și răspunsuri
În așteptarea noului sezon, trecem în revistă serialul, amintindu-ne cine a ucis-o pe Laura Palmer și încercând să-l înțelegem pe David Lynch.
„Eu sunt evoluția Mâinii”. Serios?
Bine, singura modalitate de a înțelege ce se întâmplă este să revizionați primele două sezoane. Să presupunem că sunteți printre acei eroi care au decis acest lucru. Și aici vine următoarea problemă. Cert este că primul sezon din Twin Peaks a fost incredibil de frumos, iar Lynch l-a părăsit pe al doilea (întorcându-se abia la sfârșit) și imediata devenit mai rău. O grămadă de regizori diferiți au adus o mulțime de personaje de benzi desenate idioate și au încurcat-o atât de mult încât a trebuit să-l sun sau să-l sun pe Lynch înapoi pentru a face ultimul episod și a salva ziua. Cu alte cuvinte, sezonul doi este mult mai slab. Și dureros de mult să-l revizuiască este o plăcere dubioasă. Și există și un film dificil „Foc, urmărește-mă”, mai multe cărți (mulțumesc, au apărut recent în limba română), două ore de scene tăiate postate pe net acum câțiva ani... Și fără toate astea, potrivit regizorului, al treilea sezon nu poate fi înțeles.
Eu nu înțeleg nimic!
Drept urmare, avem un eșec monstruos de marketing. Nu îi înțeleg deloc pe investitorii care au investit în acest proiect. Serialul nu este potrivit pentru cei care nu au vizionat vechiul Twin Peaks și pentru cei care nu l-au mai revizuit de atunci. S-a dovedit a fi o poveste pur fanilor pentru cei care cunosc Twin Peaks pe de rost. Și, să fim sinceri, nu sunt prea mulți.
Întrebarea a doua: de ce spectatorul este considerat un idiot?
Nu cred că e ok
Glume forțate, forțate, neamuzante - de ce sunt necesare? Și, și mai rău, au făcut toate personajele comice. Când doar proastul Lucy Moran este amuzant, e în regulă. Dar când încearcă să facă din Hawk, care a fost un tip excepțional de serios în primul sezon, într-un personaj de benzi desenate, asta este deja o prostie. Nici măcar nu poate juca amuzant, este păcat să te uiți la asta. Și, cel mai rău dintre toate, însuși Cooper, care este într-o stupoare catatonică după ce s-a întors din Camera Roșie, se străduiește din răsputeri să creeze un personaj comic. Sincer să fiu, am vrut să-l văd pe agent Cooper, nu pe acest sac de carne umblându-se ca în scutec.
În general, dialogurile din film par să fie scrise de un scenarist aspirant -student în anul întâi. Sunt incoerente, lipsite de sens, nefirești - oamenii pur și simplu nu vorbesc, nu acționează, nu gândesc. Aproape toate dialogurile din film amintesc de o glumă pentru copii: „Doi copii vorbesc: - Spune „închinăciune”. - Ceapă! - O lovitură în frunte. Apoi s-a supărat al doilea: - Spune „usturoi”! - Usturoi. - Pe spate cu o lopată - pe! Acesta este "usturoiul - pe spate!" și există o legătură principală între replicile individuale.
Chiar mai rău decât glumele și dialogul sunt efectele speciale. În anii 1980 puteau fi realizate prin tăierea și lipirea filmului - așa a făcut Méliès filme la începutul secolului XX. Era în anii 1980 când puteai să faci un ecran verde prost, decupat astfel încât în afara geamurilor mașinii filmate în pavilion să fie vizibil un peisaj cu iluminare necorespunzătoare. Era în anii 1980 când puteai să spui „dracu-tibedoh-tibedoh” și să ascunzi personajul într-un nor de fum.
Dar, scuze, telespectatorul modern nu mai este cumva mulțumit de asta. De exemplu, am fost pur și simplu enervat de o suprapunere ieftină când doppelgangerul lui Cooper conducea o mașină, iar o fotografie din deșert a pâlpâit separat pe ferestre. Este imposibil să vezi asta fără lacrimi.
În mod surprinzător, filmul nu le-a cerut deloc. Camera roșie cu podeaua în zig-zag funcționează de la sine - este mistică și ciudată, chiar dacă nu există efecte, este doar arta decorului. Dar Lynch chiar avea nevoie de atmosfera anilor 1980. Și nu era atmosfera. S-a dovedit ieftin.
Întrebarea trei: Lynch, despre ce vorbești?
Un clip întreg de Nine Inch Nails în mijlocul unei serii. Acesta a fost spionat și de Beavis și Butt-Head?
Dar Lynch se schimba. Din filme perfect logice cu o întorsătură – „The Elephant Man” și „Dune” – s-a ajuns la suprarealismul absolut. Intriga nu mai este importantă pentru el, personajele nu sunt importante, peisajul nu este important. Doar pentru ca un privitor normal să se uite la debordările de zece minute din interiorexplozia nucleară nu este interesantă. Îți amintești de scena din Lost Highway în care eroul joacă timp de câteva minute la saxofon improvizație în filigran? Este inserat dintr-un motiv - al doilea erou aude chiar această improvizație, pătrunzând în radio, iar acest lucru permite spectatorului să conecteze poveștile personajelor. Aici sunt fotografii lungi, spectacole de mai multe minute ale unor grupuri muzicale, pauze în dialoguri, priviri persistente, fantome alb-negru care alergă în fața unei benzinării, vărsăturile detaliate ale lui Cooper - toate acestea nu au sens în intriga. La un moment dat, Lynch a eliminat finanțarea pentru episoade suplimentare de pe canal și, se pare, nu știe cum să le umple acum. Întreaga serie constă din cozi, resturi, linii neterminate, detalii fără sens și așa mai departe.
De ce este nevoie de fiul lui Andy și Lucy? De ce ai nevoie de un pitic ucigaș? Numai pentru a arăta că Cooper nu și-a pierdut reflexele, atunci acesta este un complot incredibil de patetic. De ce avem nevoie de un bunic care vede sufletul unui băiat doborât? De ce vopsește bătrânul lopețile cu aur? De ce mâna-arborele spune tot timpul: „Trezește-te” (ne-am dat seama că doarme, am înțeles, mulțumesc, am înțeles acum trei episoade)? De ce avem nevoie de vărsături, din care polițistul ajunge la spital? De ce avem nevoie de Daria, care este ucisă de răul Cooper? De ce, de ce, de ce, de ce, de ce? Toate acestea nu creează nicio atmosferă, mișcările sunt mizerabile, iar personajele sunt din carton, nu-mi pasă de ele.
Iritant și lipsa de dezvoltare în acele linii care au fost deja stabilite. În a treia serie, Cooper apare în lumea noastră. Și atunci te gândești: ei bine, când va ieși din stupoare, când, deja în curând? Nu, nu o dată - al optulea episod este pornit, iar el încă se plimbă și saliva, nimic nu s-a schimbat. Cu toate acestea, nici în întoarcerea lui Cooper nu există nicio logică - nu este clar de ce a fost eliberat brusc. Fraza Laurei Palmer despre „ne vedem în 25ani ”nu trage pentru o explicație.
Și, știi, nu cred că ceva se va schimba. În episoadele rămase, Lynch va continua să-și arate lumea interioară profundă, fără a acorda atenție privitorului.
Un prieten mi-a spus că pur și simplu nu am înțeles nimic, dar am refuzat să explic - spun ei, dacă nu înțelegi, atunci este imposibil să explic. Deci, totul este posibil de explicat. Și dacă nu poți explica ceva, atunci doar tu ești cel care nu înțelege nimic. Doar crezi orbește, așa cum cred bunicile escrocii care le vând dispozitive pentru „încărcare” apă.
Acesta este un serial foarte prost. Nu este clar cărui public este destinat. Nu există intriga, nu există evenimente și personaje captivante, nu există conexiuni logice, nu există dialoguri și scene bune, nu există efecte și lucrări de înaltă calitate, aproape deloc actorie. Nu există nimic în ea. Și nu pentru că ar fi suprarealist – „Lost Highway” contrazice și realitatea și, în același timp, este frumoasă. E doar gol aici. Ultima expirație a domnului PZh, o cădere în nebunia senilă a unui regizor cândva bun. E păcat.