De ce se filmează emisiunile TV proaste în România?
Toată lumea citește
Noutăți pentru parteneri
Lentainform
De ce se filmează emisiunile TV proaste în România?
30.11.2012
În fiecare an se produc tot mai multe seriale în România. În urmă cu cinci ani, mai puțin de o sută au fost filmate pe an, astăzi - deja aproximativ două sute. De succes dintre ele - câteva, capodopere, spun experții, deloc. De ce nu filmăm emisiuni TV bune, ci filmăm emisiuni rele - Online812 și-a dat seama.
Producția de serie de serie în România a început în anii 90. Apoi au ocupat nu mai mult de 10% din timpul de difuzare. Până în 2007, ponderea emisiunilor TV autohtone se apropia de 80%, iar cifra de afaceri a pieței seriale din România a ajuns la 400-600 de milioane de dolari.Astăzi, ponderea serialelor TV autohtone în difuzare este deja undeva în jur de 95%, în timp ce volumul pieței a crescut la 800 de milioane de dolari pe an. Cu toate acestea, cu cât în România se filmează mai multe povești de televiziune, cu atât calitatea lor pare să fie mai proastă.
Potrivit experților intervievați de Online812, unul dintre motivele situației actuale nu se află în sfera creativă, ci în planul comercial.
Uneori, versiunile TV și film au scenarii și scenariști diferiți! Așa a fost, de exemplu, cu filmul „Amiral”. Scene pentru film au fost filmate pe site și chiar acolo pentru serialul TV. Versiunea completă de televiziune a lui Vysotsky va fi lansată în curând. Mihalkov a făcut același lucru cu opoziția sa. Aceasta este afacerea. Pentru că altfel filmul nu va da roade. Trebuie vândut televiziunii, dar TV are nevoie de cel puțin opt episoade”, explică Kivinov.
Trei zile și un genunchi
Este semnificativ faptul că ei înșiși creatorii telespam-ului vorbesc adesea nu despre calitatea acestuia, ci despre succesul său comercial.
De obicei, canalele TV plătesc producătorii nu pentru întregul produs, ci pentru fiecare episod sau pe oră de afișare. Prin urmare, producătorii de seriale sunt direct interesați în realizarea produsului lorcât mai mult posibil. De aici, picioarele cresc din dialoguri ciudate „despre nimic”, pauze muzicale prelungite și alte inversări ale intrigii.
Potrivit rapoartelor din presă, canalele TV au plătit producătorilor pentru o oră de difuzare a seriei:
REN-TV - 90 - 120 mii USD, STS și TNT - 200 - 250 mii USD, NTV - 300 mii USD, Channel One și România - până la 500 - 600 mii USD Pentru un episod dintr-o mini-serie (până la 10 episoade) – de la 150.000 USD la 700.000 USD
Pentru comparație, producția unei serii în România costă 100 $ - 500 mii $. De regulă, crearea seriei urmează unul dintre cele trei scenarii de afaceri.
În primul rând: compania de producție creează independent seria și apoi o vinde.
În al doilea rând, o companie de producție angajează producători contractuali pentru a crea o epopee TV, apoi vinde produsul rezultat în nume propriu.
Iar al treilea - serialul este comandat chiar de compania de televiziune, concentrându-se pe ideile sale despre ceea ce are nevoie telespectatorul lor. Companiile de televiziune au echipe creative, departamente de marketing care studiază ce interesează publicul. Și pe baza acestor informații comandă o serie pe o anumită temă.
„Avem doar trei canale care pot fie să cumpere emisiuni TV la cheie, fie să filmeze și să le producă singuri”, spune un alt expert Online812, care a cerut să nu fie referit. - Acesta este Primul, „România” și NTV. Bineînțeles, există și STS, TNT și altele, dar au o audiență mică față de „cei trei mari”. Țara noastră este uriașă, doar aceste canale principale sunt acceptate peste tot. Se pare că între ei există o înțelegere nespusă – și poate chiar vocală – privind împărțirea genurilor și a audienței. NTV a luat toate crimele și militanții. „România” stă pe melodrame, povești despre Cenușăreasa plus – adaptare cinematografică a operelor literare. Primul canal rotește seriale cu un foartemedia, actori celebri, ocupă o nișă a melodramei istorice. Primul și RTR trag uneori idei unul de celălalt, dar, în general, toată lumea există pașnic. Nu au concurență și nu au nevoie de ea. Și din moment ce nu există concurență și nișele sunt împărțite, nu are rost să facem capodopere. Vor urmări în continuare. La urma urmei, nu mai este nimic de văzut! Iar când, de exemplu, regizorul Bortko făcea The Master and Margarita, a refuzat oferta americanilor de a face o păpușă din pisica Behemoth pentru două milioane de dolari. Bortko însuși a spus: „De ce ar trebui să plătim două milioane pentru o pisică robot, ar fi bine să-l îmbrăcăm pe pitic într-un costum”. Desigur, americanii nu ar face asta. Pentru că au o abordare diferită”, spune expertul.
Scriitorul Andrei Kivinov a remarcat, de asemenea, diferența fundamentală între abordările interne și occidentale ale procesului de filmare.
„Nu avem încă propria noastră școală în serie. Totuși, în Occident s-au filmat de mult, dar am început relativ recent. Există un mecanism bine stabilit pentru munca comună a scenaristului, regizorului și întregului grup. La serial lucrează echipe mari, iar aici, după cum am auzit, se întâmplă ca scenariul să fie scris în trei zile pe genunchi! Serios, un prieten de-al meu mi-a spus odată: „Am”, spune el, „Am trei zile. Avem nevoie de un scenariu pentru serial. Nu știu ce se poate face în trei zile! Deci, se dovedește că scenariștii noștri nu intră în realitățile la care lucrează. Acest lucru este vizibil în special în serialele de poliție, - spune Andrey Kivinov.
Când cinematograful moare
În Occident, bugetele serialelor se măsoară în cifre, care până acum visează doar la producătorii autohtoni. Costul unei serii este de la unu la trei sau mai multe milioane de dolari. Și, de exemplu, bugetul unui episod din „Casa doctorului” a ajuns la 12 milioane.
Celebrul dramaturg de televiziune american Robert McKee, dirijorcursuri de master în întreaga lume, la un seminar recent la Moscova, el a vorbit despre partea inferioară a succesului serialelor de televiziune americane.
Dar sunt puțini scenariști și regizori talentați în America. Există și o luptă pentru ei, care se reflectă în taxe. Prin urmare, astăzi chiar și maeștrii de la Hollywood pleacă în seriale, ceea ce, la rândul său, se reflectă în calitatea producției de televiziune. Lucrarea la serie este realizată de o echipă, fiecare fiind responsabil pentru piesa lui. Apoi este organizată o sesiune comună de brainstorming, „samplere” ale seriei sunt testate pe publicul din studio, verificând cum reacționează, de exemplu, la glume. Dacă râd lent, gluma este finalizată sau aruncată.
Apropo, Robert McKee crede că în 50 de ani marele cinema va muri. Vor rămâne doar serialele TV.
Cultura este mai ieftină în Zimbabwe
Potrivit directorului general al studioului de film Lenfilm, producătorul Eduard Pichugin, problema serialelor proaste din România este o reflectare a crizei sistemice din industrie.
„Am distrus întreaga infrastructură a industriei de film și a școlilor de film. Totul este mort! spune Eduard Pichugin. - Cinematograful mare este direct legat de serialele de televiziune. În anii sovietici, totul se baza pe proiecții de filme. Țara nu era televiziune, ci cinema. În URSS au fost înregistrate 35.000 de instalații cinematografice, iar fiecare cetățean al țării a vizitat cinematograful de 20 de ori pe an. Acesta este un record! Este listat în Guinness Book. Economia industriei cinematografice sovietice s-a construit pe infrastructura unei proiecții de cinema, care strângea bani la casa de bilete, de unde apoi erau returnați producției de film. Acești bani au fost mai mult decât suficienți pentru a filma un film bun și scump. A fost o afacere foarte profitabilă. Acum totul este distrus. Statistic, românul mediu de astăzi merge mai puțin de o dată pe an la cinema. Nu avem cinematografe, sunt mai puțin de o mie în toată România.Prin comparație, americanul mediu merge la cinema de 5 până la 6 ori pe an. Acum există patruzeci de mii de ecrane de film acolo, ceea ce vă permite să creați proiecte cu buget mare. De exemplu, pentru filmul Stargate au fost construite decoruri foarte scumpe. Dar după acest prim film, seria Stargate-1, doi, trei și așa mai departe, au fost filmate pe același decor timp de 20 de ani.
Ceea ce se întâmplă în România atât cu marele cinema cât și cu serialele este o problemă sistemică. Și nu există nicio afacere care să o rezolve acum. În această etapă, este nevoie de sprijinul guvernului. Ar trebui să ajute impulsiv, iar atunci industria însăși va fi cea care va sta pe picioarele ei, se va auto-reglementa, se va autofinanța și se va dezvolta. Pentru a face acest lucru, trebuie să construiți cel puțin șase mii de ecrane de film, să participați cel puțin câțiva ani la susținerea școlii naționale de film și la proiectele de debut. Și astăzi toate bugetele sunt măcelărite. Recent a apărut un raport al ministrului Culturii Vladimir Medinsky, în care a dat cifre - cât cheltuiesc în diferite țări pentru susținerea culturii ca procent din PIB. În România, aceste sume sunt aproape cele mai mici din lume. În spatele nostru este doar Zimbabwe și alții. Astăzi, Ministerul Culturii este cel mai mic dintre toate ministerele, bugetul său anual este mai mic decât un mic program țintă al Ministerului Transporturilor pentru construirea de piste pentru biciclete în mai mult de milioane de orașe. Nu e amuzant, este adevărat.
- Și cum vei filma seriale bune la Lenfilm dacă aceasta este o problemă sistemică pe care nu o poți rezolva singur?
- Problema numărul unu astăzi este lipsa scenariilor bune. Încercăm să o rezolvăm, creăm o școală puțin câte puțin - totuși, avem o abordare ușor economică în acest sens. Ne vom pregăti propriul personal. Vom anunța un concurs deschis pentru tinere talente, cărora le vom oferi granturi pentru a primieducatie in strainatate. Pentru că practic nu au mai rămas specialiști în Sankt Petersburg. Bun, talentat - toți au intrat în afaceri private și au plecat la Moscova. Este foarte greu să le recuperezi. Prin urmare, am ajuns la concluzia că trebuie să ne pregătim propriul personal. Nu stăm nemișcați, încercăm să facem ceva cu micile noastre forțe”, spune Pichugin.
Din anumite motive, niciunul dintre criticii de film nu a menționat un alt motiv pentru care, poate, seriale bune nu se filmează în România. Dar în blogosferă se discută destul de activ. Iată: în Occident, emisiunile TV sunt făcute pentru a câștiga bani, iar în România - pentru a spăla.
În ciuda tonului general sumbru, majoritatea experților cred că totul nu este încă pierdut, iar cel mai bun serial autohton este încă în fața noastră.
- Probabil că nu vom ajunge la un asemenea nivel ca în Occident, - crede Andrey Kivinov. – Însă astăzi, regizorii care obișnuiau să întoarcă nasul de la televiziune sunt destul de dispuși să meargă la filmările de seriale. Iar actorii care au jucat doar în filme mari acceptă rapid roluri în serie. Pentru că nu facem aproape niciodată filme mari. Iar când în serie vor veni cadre din filme mari - și mai devreme sau mai târziu - vom avea filme demne.
Opinii„Românilor din anumite motive le place să mustre tot ce se face în România”
Alexey Rybin, producător de film, scenarist:
- Se filmeaza seriale foarte bune in Romania, si in acelasi procent ca in Occident. Există o mulțime de emisiuni TV proaste, dar mai ales cele bune ajung la noi. Este o concepție greșită că se trag mai rău în România. Doar că românilor din anumite motive le place să mustre tot ce ține de România, inclusiv de televiziune, care este mult mai bună decât în alte țări. Spectacolele proaste eșuează indiferent de ora de spectacol și de orele de maximă audiență. Masă de serialeau fost cei care nu au dat rating și au fost scoși din aer. Baza realizării unui film este întotdeauna culcat, astfel încât publicul să urmărească acest produs și, prin urmare, trebuie făcut cât mai bine posibil. Și dacă bugetul este mic - mai inteligibil, mai clar, mai ușor. Calitatea unui film nu este direct legată de buget. În orice caz, filmul este făcut pentru privitor. Pentru că dacă telespectatorul nu votează dând televizorul, atunci nu vor fi bani, nimic.
Lyubov Arkus, critic de film, fondator al revistei „Seance”, regizor al filmului senzațional „Anton este chiar aici”:
– Cred că școala în serie, dimpotrivă, în România progresează cumva, se dezvoltă, crește. Avem seriale proaste și foarte proaste, dar avem unele bune. Nu cred că se întâmplă vreo catastrofă aici. Totul se dezvoltă și se dezvoltă normal. Eu însumi nu sunt un fan al acestui gen. Dar faptul că uneori trebuie să mă uit la serviciu nu mă îngrozește. Deși, poate mă uit doar la cel mai bun.Apropo
cea mai lungă serie
„Guiding Light” (Guiding Light) a fost în SUA timp de 72 de ani. A început în 1937 la radioul NBC. Din 1952, a început să apară pe difuzarea canalului de televiziune CBS. A fost închis în 2009 din cauza ratingurilor mai scăzute. A intrat în Cartea Recordurilor Guinness ca cea mai lungă telenovelă din lume.Ajutor
*Serial - un lungmetraj sau un documentar format din mai multe serii. Spre deosebire de „filmul mare”, intriga din serie nu se termină niciodată.
*Film cu mai multe serii - nu există limite clare cu seria. Dar, de regulă, filmul este o poveste completă.
*Sitcom este prescurtarea pentru „comedie situațională”. Serial de comedie cu episoade scurte.
– Din fiecare 100 de eroi ai serialelor de televiziune (și suntem lideri mondiali în producția și afișarea lor, alături de China)57 (din 100) sunt legate de infracțiuni: clienți, victime, anchetatori, martori. Există sentimentul că marea majoritate a compatrioților sunt răufăcători.
fapt privat. În țara noastră, de la 800 de mii la 1,5 milioane de bărbați în principal lucrează ca agenți de securitate. Sunt mai mulți decât în orice țară din Europa, mai mulți decât poliția. Aceasta este doar o mică parte din plata societății pentru ceea ce vorbește în fiecare zi „cutia”.
Dintr-un apel la V. Putin la o ședință a Consiliului pentru Dezvoltarea Societății Civile și a Drepturilor Omului.