Ce este persh
Există un astfel de gen în circ - act de echilibru cu bibani. Ce este - bibani? Ce sunt, ce și când a inventat-o?
Îmi place foarte mult circul, îl iubesc încă din copilărie, probabil - asta a fost transmis copiilor mei, pentru că nu ratăm niciun spectacol de circ.
Multe trucuri complexe sunt surprinzător de ușor de efectuat - desigur, există multă muncă în spatele tuturor acestor lucruri. Aș dori să evidențiez numerele acrobatice cu utilizarea de bibani lungi prelungi, care sunt așa-numitele aparate de echilibrare. Persh în traducere înseamnă un stâlp, un stâlp.
Numărul constă în faptul că un artist de echilibru ține acest stâlp pe umăr sau pe frunte, stând în arena circului, iar celălalt echilibrist - partenerul său, fiind în vârf la înălțime, la celălalt capăt al acestui stâlp. , execută cele mai dificile trucuri. Pur și simplu îți taie respirația când îl vezi!
Bibanii vin în lungimi diferite - de la 2 la 10 metri și sunt din lemn sau metal.
Un tip de acrobație cu bibani a existat în cele mai vechi timpuri - în țările din Est - China, India, Japonia. Acolo se folosea bambus pentru bibani. Gravurile antice au supraviețuit până în zilele noastre. care descriu o varietate de modele persha.
De-a lungul anilor, design-urile primului s-au schimbat și au devenit mai complicate. Artiștii de circ europeni au început să țină bibanul în spatele unei centuri late speciale, cu bretele peste umeri. Atunci perșii au început să fie ținuți pe piloni și sârme, pe biciclete și motociclete în mișcare.
În general, imaginația artiștilor nu are limite.
Puteți descrie la nesfârșit aceste numere uimitoare și puteți vorbi despre impresiile voastre. La urma urmei, perspectivele pentru acest gen sunt nesfârșite.
Persh este o astfel de adaptare. Este folosit în spectacolele acrobatice de la circ. Acesta este un stâlp atât de lung, care fie se sprijină pe podea, fieumerii unei persoane, (uneori chiar până la cap!), iar deasupra acestui stâlp se află o platformă pe care se află persoana respectivă. Și pot exista variații fără platformă.
Și arată așa, de exemplu:
Genul actului de echilibru cu bibani aparține celor mai vechi genuri de circ. Acrobații cu bibani pot fi văzuți în frescele antice chinezești. Multă vreme acest gen a existat în Japonia, India, Orientul Mijlociu.
Numele acestui gen a intrat în lexicul internațional al circului din Anglia. „Persh” în traducere din engleză - „pole, pole”. Nu putem, din păcate, să numim primii interpreți europeni, dar acest lucru nu este atât de important. Este interesant de urmărit dezvoltarea evolutivă a genului.
Dacă în Japonia și China stâlpii de bambus adevărați erau materialul pentru persistenți, atunci în circurile europene primii interpreți au lucrat cu cei din lemn foarte mult timp. Materialul proiectilului a influențat atât repertoriul de trucuri, cât și stilul de a interpreta numerele cu bibani. Cert este că stâlpii lungi de bambus nu puteau fi groși (trebuia să te cațări pe ei) și, prin urmare, s-au lăsat destul de puternic atât din cauza greutății artiștilor, cât și din cauza mișcărilor lor acrobatice, deoarece bambusul în sine este foarte flexibil. Artiștii chinezi și japonezi au luat, de obicei, bambus cu genunchi foarte scurti și extrem de puternici la deșeuri. Când artistul (sus) a urcat în vârful unui astfel de stâlp, acesta s-a îndoit ca un arc. Pentru un efect mai mare, artiștii chiar și-au mărit aceste vibrații elastice.
Primii perși japonezi și chinezi nu aveau dispozitive suplimentare. Artiștii au venit cu trucuri doar pe un stâlp gol. Au făcut diverse „steaguri” pe el, s-au întins pe vârful stâlpului pe spate și pe burtă, prinși la capătul de sus cu degetele de la picioare și chiar cu călcâiele! Ei au făcut așa-numitele „flick-flakes” (lovituri de stat), ceea ce este foarteriscant și necesită o mare dexteritate.
Artiștii au urcat pe biban, călcându-l cu picioarele. E ca și cum ai cățăra maimuțe pe un stâlp. Este posibil ca artiștii chinezi și japonezi să fi imitat imaginea unei maimuțe populare în teatrul lor clasic și să fi făcut-o în mod intenționat. Acest mod de a urca un biban se numește încă chinezesc.
Artiștii din țările din Orientul Îndepărtat au progresat rapid în acest gen. Echilibrarea cu perșii a găsit din ce în ce mai multe posibilități și forme noi. Pe gravurile antice, puteți vedea o mare varietate de modele de biban.
Un al doilea stâlp a fost atașat de vârful unui stâlp lung în unghi drept față de primul, iar un trapez a fost atârnat de unul dintre capete (mai lung). Artistul de jos a ținut un astfel de biban pe umăr, iar cel de sus a lucrat la trapez. Un astfel de persh se numește acum japoneză. Un trapez oscilant complică foarte mult munca artistului inferior, echilibrând întreg proiectilul.
Erau stinghii de trei stâlpi legați în unghi drept. Munca lor a devenit și mai dificilă.
Nemulțumiți de asta, artiștii au început să creeze numere cu scări.Principiul echilibrului a rămas același, dar posibilitățile de cascadorie s-au extins. Funamenii orientali țineau scara pe umeri. Scara era așezată pe umăr cu doar unul dintre capete - al doilea atârna în aer, iar întregul proiectil avea un aspect înclinat, ceea ce îngreuna echilibrarea acestuia, mai ales în timpul funcționării celui de sus.
Continuându-și căutările creative, echilibreștii au complicat și mai mult aparatul, adăugându-i prima scară, apoi a doua scară, astfel încât întregul aparat era format din trei scări legate între ele.
Este interesant că o astfel de transformare a aparatului a avut loc chiar în fața ochilor publicului. Mai întâi s-a lucrat pe o scară, apoi i s-a dat o alta, ea repedea intrat în primul și s-a întărit cu vergeturi mici în unghi, apoi a treia a fost atașată în același mod. Și deși un astfel de aparat în Europa a fost numit „scara japoneză”, în principiu este același primul.
Funamenii orientali au fost primii care au echilibrat astfel de scări pe picioare, creând un nou gen - echilibrându-se cu picioarele, în care sunt foarte puternici. Atribuim aceste numere așa-numitului gen antipod, a cărui patrie este și Orientul Îndepărtat (Japonia și China). Numele de circ al acestui gen este de origine europeană („anti” – împotriva, „podos” – leg. – greacă). Artiștii chinezi și japonezi, desigur, au propriul nume pentru un astfel de gen.
Când colonialiștii europeni au pătruns în Orientul Îndepărtat, s-au familiarizat cu arta acestuia. Dealerii de circ și-au dus trupele acolo și au invitat artiști asiatici în Europa și America. Astfel, primul gen a apărut în Occident, unde drumul său evolutiv era deja oarecum diferit.